L’exil contraint de Kurt Weill aux États-Unis (après une courte période à Paris), suite à l’accession d’Hitler au pouvoir, aura inspiré au compositeur de grandes pages de la comédie musicale ou de l’opéra aux sonorités jazzy, dans lesquelles il ne sacrifiera pas les préoccupations sociales de son temps. Pas avec autant de verve, certes, que dans ses collaborations avec Bertolt Brecht ou Georg...

Dans les sept opéras du cycle Licht de Stockhausen, la première erreur du public serait de vouloir tout comprendre, de chercher une explication tangible à ce qu’il voit, entend et (res)sent en salle. « Superformule » divisée en sept parties (pour chaque jour de la semaine), références à trois figures bibliques et mystiques (Ève, Michaël et Lucifer), altérations de l’audition liées...

L’immoralité du Couronnement de Poppée peut bien sûr mener à des réflexions conceptuelles sur une scénographie novatrice, mais la matière intrinsèque de l’œuvre se nourrit essentiellement des jeux de pouvoir et de passion, donc du jeu à proprement parler. Le metteur en scène Ted Huffman affectionne les plateaux immaculés pour en faire des échiquiers de relations humaines. Cette saison, la...

Connaissez-vous beaucoup d’opéras sur des peintres ? Les amoureux du répertoire lyrique évoqueront le personnage de Marcello dans La Bohème de Puccini, les amateurs de comédie musicale parleront de Sunday in the park with George (Seurat) de Sondheim et les musicologues penseront certainement à Mathis der Maler de Hindemith basé sur la vie du peintre Matthias Grünewald. Donné en création à l’Opéra...

On a eu des sueurs froides à l’Opéra national du Rhin : la première de cette création française des Oiseaux (Die Vogel) de Walter Braunfels a bien failli ne pas avoir lieu, faute au Covid. Cinq des vents ont été contaminés la veille de la représentation et le matin même, le virus a également eu raison du chef ouzbèque Aziz Shokhakimov, le nouveau directeur musical de l’Orchestre Philharmonique de...

Traiter des droits civiques et de la ségrégation raciale aux États-Unis sur fond de relativité du temps au moyen d’une chronique familiale et musicale, c’était l’acrobatie internationalement reconnue de Richard Powers dans son roman Le Temps où nous chantions, aujourd’hui adapté en opéra sur la scène de la Monnaie. Contrairement au livre, la quatrième œuvre lyrique de Kris...