Il n’y a pas que les grandes maisons lyriques qui se réinventent - tels récemment la Bayerisches Staatsoper de Munich ou le Kungliga Operan de Stockholm qui ont ouvert leur rideau devant un parterre de cinquante happy few. Le plus modeste Opéra de Vichy a trouvé lui-aussi une solution alternative pour continuer à exister pendant le confinement auquel le pays est confronté. C’est ainsi que le très énergique...

Après avoir enthousiasmé le public montpelliérain lors de sa création aux Folies d’O en juillet 2018, cette production de La Fille du Régiment selon Shirley & Dino a ravi celui de l’Opéra Confluence d’Avignon, où le spectacle a été repris pour deux représentations données à guichets fermés. Nous ne reviendrons pas sur le contenu du travail des deux humoristes, qui n’ont...

Laurent Pelly, au tournant des années 2000, avec la complicité de Marc Minkowski, avait révélé tout un pan de l’univers de Jacques Offenbach, jusqu’alors assez négligé : la finesse, la part d’émotion qui vient poindre sous la gaudriole et le pastiche. Le comédien-metteur en scène Michel Fau – après avoir mis en scène Dardanus de Rameau à Bordeaux en 2015, Ariadne...

Place à une Traviata nouvelle génération à l’Opéra national de Paris, après la crinoline de Benoît Jacquot, qui était proposée depuis 2014. Dans cette production, Simon Stone, homme de théâtre, fait suite à un homme de cinéma, et cela s’en ressent : les astuces de la scène lui permettent de composer un espace mouvant, tandis que la direction d’acteurs exigeante...

Deux grands motifs de satisfaction pour cette rarissime exécution (en version de concert) de Robert le Diable de Giacomo Meyerbeer au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles (dit BOZAR) : l’ouvrage lui-même d’abord, passionnant grand-opéra créé à l’Opéra de Paris en 1831, le premier composé pour la capitale française par le compositeur allemand, œuvre encore tournée vers Rossini, mais...

Quarante-huit heure après la mort de Montserrat Caballé, on pouvait avoir le sentiment qu’Aleksandra Kurzak reprenait le flambeau ! Non que la soprano polonaise imite en rien la grande diva espagnole mais, comme cette dernière, elle possède cette couleur si caractéristique, ce timbre à la fois charnu et clair, ce cristal vocal – qui a fait merveille dès un E strano aux aigus naturels, jamais appuyés, évidents...