Voici une formidable production de l’Opéra de Paris. La mise en scène de Damiano Michieletto est non seulement splendide visuellement mais prolonge brillamment le sens profond du Don Quichotte de Massenet. Créé en 1910, Don Quichotte est en effet l’un des tout derniers opéras du compositeur stéphanois. S’il n’a pas la splendeur mélodique de Manon ou Werther, l’ouvrage constitue un curieux...

En 2018, la création de cette production de Simon Boccanegra avait agacé : un décor noir qui écrase tout, la coque de vaisseau en cale sèche d’un navire peu à peu désossé qui tourne sur lui-même sans aucune nécessité, quelques néons qui éclairent salement la scène, des costumes d’une laideur superlative, une direction d’acteurs aux abonnés absents. Six ans plus...

Jamais deux sans trois… Après Powder her face en 1995, coup d’éclat d’un prodige de 24 ans, Thomas Adès avait beaucoup impressionné en 2004 avec The Tempest à Londres (l’ouvrage a depuis été repris dans le monde entier). Qu’en est-il de cet Ange exterminateur, créé au Festival de Salzbourg en 2016 et qui entre aujourd’hui au répertoire de l’Opéra Bastille...

C’est l’honneur de l’Opéra de Paris de redonner à entendre un opéra presque oublié et trop rarement joué. En fait, Beatrice di Tenda, l’avant-dernier opéra de Vincenzo Bellini, n’a pas eu de chance, dès sa naissance à la Fenice de Venise en 1833. La genèse en a été difficile et la création n’a pas connu le succès : trois représentations seulement...

Retrouver La Traviata demeure un bonheur récurrent tant cet opéra constitue une manière de perfection de l’écriture lyrique du XIXème siècle : cadrage de l’action, économie des climax, invention mélodique profuse, finesse de l’orchestration, tout y est toujours juste. À condition que l’interprétation se hisse au niveau de l’œuvre. Ce n’est pas toujours le cas, comme...

Conserver l’art est une nécessité, mais qu’en est-il du spectacle vivant et des personnages historiques ? La reprise de Giulio Cesare in Egitto de Haendel à l’Opéra national de Paris – dans la production de Laurent Pelly de 2011 – pose cette question à plusieurs niveaux, car même si nous ne pouvons nier le travail de tous ses acteurs, l’uniformité des points de vue interdit aux sentiments de...