Ein Maskenball als musikalischer Hochgenuss in München

© Geoffrey Schied

Giuseppe Verdi Un Ballo in Maschera Bayerische Staatsoper 12.11.2026

Ein Maskenball als musikalischer Hochgenuss in München

Der polnische Tenor Piotr Beczala zeigt sich zur Zeit in Bestform in einem Wiedersufnahmezyklus der aus 2016 stammenden Inszenierung von Giuseppe Verdis Un Ballo in Maschera an der Bayerischen Staatsoper. Dieser Ricardo darf nicht sterben, zu bravourös ist seine Gestaltung des ehrenhaften Grafen, der sowohl ein politisches Opfer als auch einem Racheakt des betrogenen Ehemannes erliegt. Draufgängerisch folgt er seiner Liebe zur verheirateten Amelia, heldenhaft unbekümmert stellt er sich allen Warnungen, edel verzeiht er seinem Mörder und spricht seine Angebete von jeder Schuld frei. Sicher führt er seine Stimme, moduliert seinen Ausdruck und mit Schmelz zieht er langgedehnte Legati. Beeindruckend ist das Steigerungspotenzial, nahezu mühelos öffnet sich sein Tenor zu strahlenden Spitzentönen.

Begleitet wird er von Anna Pirozzi, die ebenso vielseitig ihre Amelia entwickelt. Sie kämpft um ihr Seelenheil, kann aber nicht ihre Zuwendung zu Ricardo unterdrücken. Ihr Duett ist von Gefühlen durchdrungen, dramatisch zeigen sie ehrliche Emotionen und ehrenhafte Einsicht, keinen Ehebruch zu begehen. Frei von Schuld unterwirft sie sich der Gewalt ihres Ehemanns Renato mit berührenden weichen Tönen. Dessen Rage setzt Boris Pinkhasovich in seiner Arie ein lebendiges aufwühlendes Zeichen. Sein Bariton entfaltet sich zu mächtiger Breite und Tiefe. Markig führt er die Melodien, Wahnsinn steckt in seiner Rache.

Die Seherin Ulrica ist in der Regie von Johannes Erath sehr präsent als Strippenzieherin des Schicksals allgegenwärtig. Yulia Matochkina kann geheimnisvoll ihre Botschaft senden, in den Tiefen fehlt Durchdringung. Erika Bailoff ist eine gut gewählte Besetzung des umtriebigen Pagen Oscar. Ihr schauspielerisches Talent und ihre gesangliche Sicherheit verbinden sich zu einer durchsichtigen Rollenprägung.

Wiedereinmal zeigt sich der Bayerische Staatsopernchor äußerst spielfreudig und ist von Christoph Heil bestens einstudiert.

Erst durch die souveräne Führung aller Protagonisten durch Marco Armiliato am Pult des Bayerisches Staatsorchesters kann die wahre Fülle der einzelnen Leistungen zu einem runden einmaligen Opernerlebnis führen. Aufmerksam und klar, mit frischen Tempi und wohldosierten Volumensbezeugungen führt er das Orchester und stellt die harmonische Verbindung zur Bühne her.

So werden die szenischen Schwächen der Regieeinfälle von Johannes Erath überdeckt. Das für alle Akte einheitliche Bühnenbild von Heike Scheele mit ausladender Wendeltreppe um ein schmuckloses breites schwarzes Doppelbett, das an der Bühnendecke gespiegelt wird, beeindruckt immer wieder in seiner räumlichen Aufteilung. Lichtspiele und wehende Vorhänge bringen etwas Abwechslung in diese statische Darstellung.

Großer Jubel für den Publikumsliebling Piotr Beczala aber auch für alle anderen.

Dr. Helmut Pitsch