Béatrice et Bénédict à l’Opéra de Lyon : beaucoup de bruit... pour rien

Absente des opéras parisiens depuis près de vingt ans – à part pour un récital annuel au prix exorbitant – on guettait cette Bartoli scénique avec une impatience digne d’une veille de Noël. Une perspective d’autant plus excitante que c’est dans un opéra de Rossini, un de ses compositeurs de prédilection, que la chanteuse a choisi de célébrer ses retrouvailles avec le public...

Lady Macbeth de Mzensk de Dimitri Chostakovich est l'œuvre d'un jeune génie fulgurant, et une œuvre étonnament mûre puisqu'elle contient en germe beaucoup de ses compositions futures. Que ce soit dans le sarcasme ou dans la compassion envers l'humanité douloureuse qui habite nombre de ses partitions de la fin, on y trouve déjà toutes les caractéristiques de son langage angoissé à fleur de peau,...

Luisa Miller confirme son retour en force, à un rang qui n'est plus loin d'égaler les opéras qui le suivent immédiatement, Rigoletto, Il Trovatore et La Traviata. Mais il garde le caractère d'ouvrage méconnu qui poursuit avec cohérence la saison de l'Opéra de Lausanne que son directeur Eric Vigié a quasi entièrement consacrée à des opéras réputés mineurs, et qui...

Pour sa cinquième mise en scène à Angers Nantes Opéra en huit ans, Emmanuelle Bastet se frotte avec beaucoup de bonheur au chef d'œuvre de Claude Debussy, Pelléas et Mélisande (on se rappelle qu'elle avait été l'assistante de Yannis Kokkos sur la magnifique production qu'il avait monté à Montpellier en 2002). Bastet transpose l'action dans l'intérieur cossu d'une grande...

Etrénnée in loco il y a tout juste dix ans, la production d'Ariadne auf Naxos signée par Mireille Larroche a fait un retour remarqué sur la scène varoise. On y retrouve la belle scénographie de Nicolas de Lajarte inspirée de la tout proche Villa Noailles à Hyères, avec son architecture Bauhaus des années vingt. Si le Prologue nous laisse un peu sur notre faim, la directrice de la Péniche-Opéra multiplie...

Aussi étonnant que cela puisse paraître, Carmen n'avait jamais été représenté au Théâtre Impérial de Compiègne. Certes, l'institution picarde n'a que vingt trois ans d'âge, la chute de Napoléon III – qui avait désiré ce théâtre jouxtant le Palais Impérial - n'ayant pas permis l'aboutissement des travaux. Pour la petite histoire, il a...