Aida au Bayerische Staatsoper, une autre façon d’appréhender la tristesse

Jusqu’à ce soir 21 novembre, l’Opéra de Saint-Etienne propose une nouvelle production d’Il Trovatore, en coproduction avec l’Opéra de Marseille, signée par Louis Désiré. Le metteur en scène offre une vision sobre et sombre, d’une grande efficacité, servant l’œuvre jusque dans ses recoins les plus reculés. Le décor unique signé par Diego Méndez Casariego...

La Esmeralda (1836) a connu un sort aussi funeste que le précédent opéra de Louise Bertin, Fausto. Quelques représentations seulement à l’Académie Royale de Musique, et puis a priori plus rien avant les années 2000 : réduction piano (signée Franz Liszt) et version avec l’Opéra Orchestre national Montpellier Occitanie et le chef Lawrence Foster. Le livret d’après le roman Notre-Dame de Paris...

La nouvelle production de Cédric Klapisch ne tient pas ses promesses et la distribution est trop inégale. En 1791, lorsque Wolfgang Amadeus Mozart écrit son avant-dernier opéra, il n’a plus alors les honneurs de la cour autrichienne. Léopold II, le successeur de Joseph II, ne l’apprécie pas et le compositeur doit trouver de nouvelles scènes pour ses ouvrages. Emanuel Schikaneder, ami de Mozart (et franc-maçon comme...

Dimanche, suite à l’annonce de la saison inaugurale de la Cité Bleue, Leonardo García Alarcón dirigeait Acis et Galatée de Haendel, dans un arrangement de Mozart. L’œuvre était donnée en version de concert, et marquait l’ultime rendez-vous hors les murs de la Cité Bleue, avant que celle-ci ne retrouve ses murs fraîchement remis à neuf, ainsi qu’une acoustique que l’on dépeint...

Dans Béatrice et Bénédict de Hector Berlioz, le mariage est une convention parmi d’autres. Les deux personnages se disent « oui » à la fin de l’œuvre sans doute davantage par politesse que par conviction. Les appels à caser ensemble ces deux électrons libres, dont regorgent la pièce de Shakespeare d’origine (Beaucoup de bruit pour rien) et l’opus lyrique peuvent s’apparenter à...

Sujet à une adaptation chorégraphique par Bruno Bouché à l’Opéra national du Rhin à l’automne 2021, le film Les Ailes du désir – Prix de la Mise en Scène au Festival de Cannes 1987 –  se pare à présent de son pendant opératique, sur une initiative de la co(opéra]tive. Le long-métrage de Wim Wenders contemple le Berlin des années 80, encore en pleine reconstruction...