On est suffisamment prompt à vitupérer contre le manque d’attention aux chanteurs français pour ne pas saluer la superbe initiative de l’Opéra de Paris qui offre cette saison, avec les différentes distributions qui se succèdent dans La Flûte enchantée, un bouquet de ce qui se fait de mieux dans le chant français de la nouvelle génération ! Stanislas de Barbeyrac (Tamino); © Emilie...

La première de Lohengrin était attendue, très attendue, du fait d’abord de la réapparition de Jonas Kaufmann après plusieurs mois de retrait dû à un hématome douloureux sur les cordes vocales. Pourtant, si le retour du ténor chéri du public parisien constituait « l’événement » de la soirée, c’est l’ensemble de la représentation qui a suscité...

Tout le monde a lu, enfant, le roman de Charles Dickens, Oliver Twist, mais le transporter sur la scène (et plus que la scène) de la prestigieuse Salle Gaveau était un pari audacieux : il est parfaitement tenu depuis quelques semaines pour le bonheur des jeunes et des moins jeunes qui se pressent à cette adaptation sous forme de comédie musicale d’une histoire dont les péripéties trouvent nombre de résonances dans notre...

Jérémie Rhorer lève sa baguette, l’Ouverture de Don Giovanni commence, ardente, profonde, douloureuse – et l’on entend Beethoven, on pressent Beethoven dans la densité sonore que le chef sait inscrire dans cette Ouverture. C’est-à-dire que la modernité du Mozart de Don Giovanni est inscrite dans la représentation musicale avant même que la mise en scène de Stéphane Braunschweig au...

La reprise d’Iphigénie en Tauride de Gluck à l’Opéra Garnier est l’occasion d’une réflexion sur une proposition théâtrale moderne qui peut bousculer, déranger mais aussi donner une dynamique nouvelle à une œuvre qui n’appartient pas à l’univers favori des lyricophiles. Car, il faut bien le reconnaître, Iphigénie en Tauride n’apparait pas d’emblée comme une...

Que peuvent avoir en commun deux œuvres aussi dissemblables que Cavalleria Rusticana de Mascagni et Sancta Susanna d’Hindemith ? C’est la question posée par la soirée proposée par l’Opéra de Paris qui a choisi de marier ces deux ouvrages si dissemblables – dont l’ « unité » peut résider dans les rapports entre le sacré et le désir sexuel, mais traités bien...